ご注文後のキャンセル・返品は承れません。発売日:2018年11月02日/商品ID:4807165/ジャンル:ROCK/POP/フォーマット:CD/構成数:6/レーベル:Columbia/Legacy/アーティスト:Bob Dylan/アーティストカナ:ボブ・ディラン/タイトル:More Blood, More Tracks: The Bootleg Series Vol. 14 (Deluxe Edition)＜完全生産限定盤＞/タイトルカナ:モア ブラッド モア トラックス ザ ブートレグ シリーズ ボリューム 14商品の情報 発売日2018年11月02日 ジャンルROCK/POP フォーマットCD 構成数6 製造国輸入盤(ヨーロッパ盤) レーベルColumbia/Legacy SKU190758589626 規格品番19075858962商品の紹介ボブ・ディラン、シリーズ最強となる『モア・ブラッド、モア・トラックス(ブートレッグ・シリーズ第14集)』のCD6枚組完全生産限定デラックス・エディション。長らく待望していたブートレッグ・シリーズ新作の内容が遂に明らかに!未発表で謎多き1974年に行われた『血の轍』のレコーディング・セッションのすべてが初めて発表される。1991年『ブートレッグ・シリーズ第1〜3集』の発売以来、四半世紀を超える長期シリーズで、発表の度に高い評価を得ている"ブートレッグ・シリーズ"の新作は、ボブ・ディランが1974年におこなった重要な6回のレコーディング・セッション―ニューヨークの四日間(9月16、17、18、19日)とミネアポリスの二日間(12月27、30日)―を収録。このセッションでディランは1975年発売の最高傑作『血の轍(ブラッド・オン・ザ・トラックス)』を完成させた。『血の轍』は、もともと1974年9月にニューヨーク・シティで四日間に渡って録音された。すぐにアルバムはマスタリングされ、テスト盤の配布も始まった。ところがその録音から3ヶ月後、ディランは、アルバムはもっと別のアプローチでつくられるべきだと感じ、12月末に収録曲のうちの5曲をミネアポリスのサウンド80スタジオで録音し直した。ニューヨーク・セッションのごく一部は海賊盤業者やコレクターに流出したが、いままで全貌はほとんどどんな形でも発表される事はなかった。デラックス・エディション(完全限定盤/CD6枚組)には、ニューヨーク・セッションのアウトテイク、未完成なども含めたすべてと、ミネアポリスのサウンド80セッションの現存する5曲が録音順にまとめられている。ブートレッグ・シリーズのプロデューサーたちが可能な限り良質な音源を探した結果、収録曲の多くにはオリジナルのマルチトラック・セッション・テープが使われている。ただ、ミネアポリス・サウンド80のセッションで残されていたテープは、発売された『血の轍』に収められた5曲のマルチトラック・マスターだけだった。このテープを『モア・ブラッド、モア・トラックス(ブートレッグ・シリーズ第14集)』に収めるために、新たなミキシングとマスタリングがおこなわれた。また、デラックス・エディションは完全生産限定盤として発売されるため、初回生産分が完売したあと、追加生産されることはない。この貴重なボックスセットには、ロック史研究家のジェフ・スレイトによるライナーノーツと、ディランの手書きで歌詞を書き留めた57ページのノートブックを完全複製したハードカバーのフォト・ブックも収容されている。このノートブックを読めば、『血の轍』に収められた歌が、どのように歌詞を書き換えながら完成させていったかがわかるだろう。発売・販売元 提供資料（2018/09/21）For fans of Bob Dylan's wide-ranging Bootleg series, More Blood, More Tracks (Vol. 14) is an entryway into one of the most mysterious, tangled stories in his recording career. These six discs contain the complete recordings sessions for 1975's Blood on the Tracks, 87 tracks in all, the vast majority unreleased. This box assists in offering a view of the process behind one of the songwriter's most enigmatic albums. On September 16 of 1974, Dylan entered Columbia's Studio with engineer Phil Ramone, with songs at once seething with anger, brokenness, and vulnerability. Written and recorded during his eventual divorce from first wife Sara, Dylan shrouds these songs in alliteration and metaphor, stretching time itself as past and present, commingling in numerous locations; they separate and return in new configurations. His protagonists speak in first and third person, often in the same verse. Once encountered, however, they're impossible to shake. Presented here are the complete sessions of the four days in New York, chronologically recorded, and, for the first time at the proper speed (Dylan had Ramone bump the master tape speed to make the tunes faster for radio play), and without the substantial reverb on the original tapes. These tunes were cut in a fit of white-heat inspiration, first by Dylan solo, and then with a band of folk-associated sidemen in Eric Weissberg & Deliverance. By the time you reach discs three through five, all the accompaniment, save for Dylan's guitar, harmonica, Tony Brown's bass, and occasional pedal steel and organ, are stripped away, resulting in what was then thought to be the completed album. Scheduled for late December release with a promotional campaign drafted, printed cover, and test pressings distributed, Dylan wasn't satisfied. Ultimately, he kept only one band track, "Meet Me in the Morning." He spent Christmas in Minnesota with his producer brother David Zimmerman, who was also less than enthused with the tracks. Dylan called his label and insisted on holding the album back. On December 27, he and a band of hastily assembled local players re-recorded five songs to complete Blood on the Tracks (captured on disc six). Since nearly half-a-million copies of the cover were already printed, the Minnesota musicians remained uncredited until now. This is exhaustive but fascinating material that sounds fantastic due to a painstaking remixing job -- nothing here sounds like a rough demo. Check the nine takes of "Idiot Wind," some offer different words, all roil with anger and bitterness. "You're Gonna Make Me Lonesome When You Go" is gradually revealed as one of Dylan's finest love songs in a dozen more takes. "You're a Big Girl Now," in 15 takes, is peeled away from its sarcasm to reveal a man saddled with regret. Multiple versions of "Tangled Up in Blue," "Lily Rosemary and the Jack of Hearts," and "Simple Twist of Fate" offer proof that there were many versions of the songs before they assumed their final incarnations. Dylan's constant rewriting and creative flow are captured warts and all in false starts, stuttering alternate takes, studio conversation, and flowing inspiration in complete versions. There are hours of fascination awaiting listeners, and the music poses as many new questions as it does answers surrounding the album's mythos. As for the autobiographical nature of the content, it remains, thankfully, unclear. The enclosed photo book is as essential as the liner essays in the deluxe package. By any measure, More Blood, More Tracks is a monumentally important document in the history of popular music and a gem in Dylan's catalog. ~ Thom Jurek---Rolling Stone - 4.5 stars out of 5 -- "MORE BLOOD, MORE TRACKS does not contradict the choices Dylan made on the way to BLOOD ON THE TRACKS. It fills in his road to wisdom."MUZE